SOLARIS

« (…) Le mouvement alterné qui animait les vagues luisantes n’évoquait pas les ondulations de la mer ou la course des nuages, mais un rampement animal - les contractions incessantes, extraordinairement lentes, d’une chair musclée sécrétant une écume cramoisie. (…) Le soleil me frappa dans les yeux, et des éclairs sanglants tressaillirent sur les vitres incurvées; l’océan noir, hérissé de flammes sombres, se teinta de bleu. (…) J’aperçus la Station, qui semblait posée au niveau de l’océan et dont la forme rappelait un antique zeppelin. »

Stanislas Lem, Solaris, 1961. Éditions Denoël, 1966 pour la version française

« Dans le roman de Stanislas Lem, l’océan qui recouvre totalement la planète Solaris, se met parfois en phase d’hyper-créativité et se livre à des spectacles en fabriquant d’extraordinaires formes qui surgissent au dessus de la surface, c’est une entité cosmique qui absorbe nos émotions, nos souvenirs.

En juillet 2022, nous avons été invités en tant qu’étudiants et enseignante en école d’art à participer à l’École Bleu Outremer, un projet initié par l’IFREMER, Institut français pour l’exploitation de la mer, avec un grand nombre de partenaires dont les Terres Australes et Antarctiques Françaises, la Région Réunion, et l’Université de la Réunion.

Cette mission pédagogique mêle scientifiques et matelots, professionnels et étudiants, à bord du Marion Dufresne, sur un trajet de 10 jours en direction de Mayotte avec une escale aux Glorieuses.

L’exposition Solaris portée par l’École Supérieure d’Art et la Région Réunion reflète notre épopée intérieure sur l’océan, le vaisseau et l’île. »

Esther Hoareau, août 2023

« (…) En 2022, l’artiste passe deux semaines à bord du Marion Dufresne, un navire de recherche océanographique et de ravitaillement opérant dans les Terres australes et antarctiques françaises. Filmée à bord, la vidéo Organ s’ouvre sur le son de la sirène du navire. Ces mêmes sonorités sont ensuite superposées afin de produire une gamme ascendante accompagnée de percussions et de voix. On entrevoit, à la faveur des dernières lueurs de l’aube, un littoral surplombé d’épais nuages. L’image est recouverte de petits points lumineux qui tanguent continuellement de haut en bas, au gré des mouvements du navire. Des vues de terres inhabitées laissent place à des images du ciel nocturne, de la mer agitée et du bateau lui-même, avec ses coursives étroites, ses instruments de navigation et son appareillage.

L’artiste accentue cette perte de repères terrestres en pleine mer par l’usage d’un cadrage resserré. Les filets de collecte de matériaux et d’échantillons traînent derrière le navire, mais ces actions ne semblent être que de modestes tentatives de comprendre quelque chose de bien plus immense et mystérieux que l’humanité, quelque chose que notre présence indiffère entièrement. L’œuvre est ponctuée par une bande-son rythmique faite de bourdonnements, de réverbérations de basses et de respirations, comme si l’océan lui-même inspirait et expirait à la cadence régulière des vagues. Un sentiment confus de malaise imprègne l’œuvre, de sorte que le navire et l’océan s’apparentent eux aussi à des corps animés et conscients. De ce fait, Organ n’est pas sans rappeler le roman Solaris (1961) de Stanisław Lem, l’une des références assumées d’Esther Hoareau, dans lequel l’auteur imagine une planète extraterrestre capable de faire apparaître des présences physiques issues des souvenirs de ses visiteurs humains. (…)» 

Alexandra McIntosh, 2024
Extrait de Esther Hoareau - Imaginaires spatiaux
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